ID2_9574:::https://translated.turbopages.org/proxy_u/en-... Уильям Шекспир (ум.26 апреля [р.] 1564 – 23 а... Перейти к объекту с этой ссылкой на главной ::: Перейти на страницу объекта с этой ссылкой

    ID_681:ID2_9574 :: Копия содержания страницы:
  https://translated.turbopages.org/proxy_u/en-... [открыть в этом окне]
Уильям Шекспир (ум.26 апреля [р.] 1564 – 23 апреля 1616) - английский драматург, поэт и актер. Он широко известен как величайший писатель на английском языке и выдающийся драматург мира.[2][3][4] Его часто называют национальным поэтом Англии и "Бардом Эйвона" (или просто "Бардом").[5][d] Его дошедшие до нас произведения, включая совместные работы, состоят из 39 пьес , 154 сонетов, трех длинных повествовательных поэм и нескольких других стихотворений, авторство некоторых из которых неясно. Его пьесы переведены на все основные языки мира и ставятся чаще, чем пьесы любого другого драматурга.[7] Он остается, пожалуй, самым влиятельным писателем на английском языке, и его произведения продолжают изучаться и переосмысливаться.
Размер содержания копии:     0.00152 Гб. / 1.55815 Мб. / 1595.5459 Кб. / 1633839 байт

Уильям Шекспир

 
Страница полузащищена
 
Послушайте эту статью
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(Перенаправлено с Лебедь из Эйвона)
"Шекспир" перенаправляет сюда. Для других применений см. Шекспир (устранение неоднозначности) и Уильям Шекспир (устранение неоднозначности).
Уильям Шекспир
Shakespeare.jpg
Портрет Чандоса (хранится в Национальной портретной галерее, Лондон)
Родился
Стратфорд-на-Эйвоне, Англия
Крещен26 апреля 1564
Умер23 апреля 1616 года (52 года)[а]
Стратфорд-на-Эйвоне, Англия
Место упокоенияЦерковь Святой Троицы, Стратфорд-на-Эйвоне
Профессии
  • Драматург
  • поэт
  • актер
Годы активной деятельностиок. 1585-1613
Эпоха
ДвижениеАнглийский Ренессанс
Супруг (супруга)
 
​
(м. 1582)​
Дети
Родители
Подпись
Подпись Уильяма Шекспира.svg

Уильям Шекспир (ум.26 апреля [р.] 1564 – 23 апреля 1616) - английский драматург, поэт и актер. Он широко известен как величайший писатель на английском языке и выдающийся драматург мира.[2][3][4] Его часто называют национальным поэтом Англии и "Бардом Эйвона" (или просто "Бардом").[5][d] Его дошедшие до нас произведения, включая совместные работы, состоят из 39 пьес , 154 сонетов, трех длинных повествовательных поэм и нескольких других стихотворений, авторство некоторых из которых неясно. Его пьесы переведены на все основные языки мира и ставятся чаще, чем пьесы любого другого драматурга.[7] Он остается, пожалуй, самым влиятельным писателем на английском языке, и его произведения продолжают изучаться и переосмысливаться.

Шекспир родился и вырос в Стратфорде-на-Эйвоне, графство Уорикшир. В возрасте 18 лет он женился на Энн Хэтуэй, от которой у него было трое детей: Сюзанна и близнецы Хэмнет и Джудит. Где-то между 1585 и 1592 годами он начал успешную карьеру в Лондоне в качестве актера, писателя и совладельца труппы под названием "Люди лорда-камергера", позже известной как "Королевская рать". В возрасте 49 лет (около 1613 года) он, по-видимому, удалился в Стратфорд, где и умер три года спустя. Сохранилось мало записей о личной жизни Шекспира; это вызвало много спекуляций по таким вопросам, как его внешность, его сексуальность, его религиозные убеждения и были ли приписываемые ему произведения написаны другими.[8][9][10]

Шекспир создал большинство своих известных произведений между 1589 и 1613 годами.[11][12][f] Его ранние пьесы были в основном комедиями и историями и считаются одними из лучших произведений, созданных в этих жанрах. Затем до 1608 года он писал в основном трагедии, среди которых "Гамлет", "Ромео и Джульетта", "Отелло", "Король Лир" и "Макбет", которые считаются одними из лучших произведений на английском языке.[2][3] [4] На последнем этапе своей жизни он писал трагикомедии (также известные как романы) и сотрудничал с другими драматургами.

Многие пьесы Шекспира были опубликованы изданиями разного качества и точности при его жизни. Однако в 1623 году Джон Хемингес и Генри Конделл, два актера и друга Шекспира, опубликовали более точный текст, известный как "Первое фолио", посмертное собрание драматических произведений Шекспира, в которое вошли все его пьесы, кроме двух.[13]Его предисловием было пророческое стихотворение Бена Джонсона, бывшего соперника Шекспира, в котором Шекспир приветствовал Шекспира знаменитым эпитетом: "не от века, но на все времена"[13].

Жизнь

Основная статья: Жизнь Уильяма Шекспира

Ранняя жизнь

Шекспир был сыном Джона Шекспира, олдермена и успешного перчаточника, родом из Сниттерфилда в Уорикшире, и Мэри Арден, дочери богатой землевладельческой семьи.[14] Он родился в Стратфорде-на-Эйвоне, где был крещен 26 апреля 1564 года. Дата его рождения неизвестна, но традиционно отмечается 23 апреля, в День Святого Георгия.[15] Эта дата, которую можно отнести к Уильяму Олдису и Джорджу Стивенсу, оказалась привлекательной для биографов, потому что Шекспир умер в тот же день в 1616 году.[16][17] Он былтретий из восьми детей и старший из оставшихся в живых сыновей[18].

Дом Джона Шекспира, предположительно место рождения Шекспира, в Стратфорде-на-Эйвоне

Хотя записей о посещаемости за тот период не сохранилось, большинство биографов сходятся во мнении, что Шекспир, вероятно, получил образование в Королевской новой школе в Стратфорде,[19][20][21] бесплатная школа, основанная в 1553 году[22] примерно в четверти мили (400 м) от его дома. В эпоху Елизаветы качество грамматических школ различалось, но учебные программы гимназий были во многом схожи: базовый латинский текст был стандартизирован королевским указом[23][24], и школа обеспечивала интенсивное изучение грамматики на основе латинских классических авторов[25].

В возрасте 18 лет Шекспир женился на 26-летней Энн Хэтэуэй. 27 ноября 1582 года суд консистории епархии Вустера выдал разрешение на брак. На следующий день двое соседей Хэтуэй разместили облигации, гарантирующие, что никакие законные требования не помешают браку.[26]Церемония, возможно, была организована в некоторой спешке, поскольку канцлер Вустера разрешил оглашать брачные объявления один раз вместо обычных трех[27][28], а через шесть месяцев после свадьбы Анна родила дочь Сюзанну, крещенную 26 мая 1583 года.[29] Близнецы, сынХэмнет и его дочь Джудит последовали за ним почти два года спустя и были крещены 2 февраля 1585 года[30].Хэмнет умер от неизвестных причин в возрасте 11 лет и был похоронен 11 августа 1596 года[31].

Герб Шекспира, из книги 1602 года "Книга Коутса и Криста". Promptuarium armorum.В нем спирс фигурирует как каламбур фамилии.[g]

После рождения близнецов Шекспир оставил мало исторических следов, пока он не упоминается как часть лондонской театральной сцены в 1592 году. Исключением является появление его имени в "законопроекте о жалобах" в судебном разбирательстве в суде Королевской скамьи в Вестминстере, датированном Михайловым днем 1588 года и 9 октября 1589 года.[32] Ученые называют годы между 1585 и 1592 годами "потерянными годами" Шекспира.[33] Биографы, пытающиеся описать этот период, сообщают о многих апокрифических историях. Николас Роу, первый биограф Шекспира, пересказал стратфордскую легенду о том, что Шекспир бежал из города в Лондон, чтобы избежать судебного преследования за браконьерство на оленей в поместье местного сквайра Томаса Люси. Также предполагается, что Шекспир отомстил Люси, написав о нем непристойную балладу.[34][35] В другой истории 18-го века Шекспир начинает свою театральную карьеру, ухаживая за лошадьми театральных покровителей в Лондоне.[36] Джон Обри сообщил, что Шекспир был сельским школьным учителем.[37] Некоторые ученые 20-го века предположили, что Шекспир, возможно, работал школьным учителем у Александра Хогтона изЛанкашир, католический землевладелец, назвавший в своем завещании некоего "Уильяма Шекспира".[38] [39] Мало доказательств, подтверждающих такие истории, кроме слухов, собранных после его смерти, и Шекспир был распространенным именем в Ланкашире.[40][41]

Лондон и театральная карьера

Точно неизвестно, когда Шекспир начал писать, но современные аллюзии и записи выступлений показывают, что несколько его пьес были поставлены на лондонской сцене к 1592 году.[42] К тому времени он был достаточно известен в Лондоне, чтобы подвергнуться нападкам со стороны драматурга Роберта Грина в его книге "Гроши остроумия".:

... есть выскочка-Ворон, украшенный нашими перьями, который с сердцем Тигра, завернутым в шкуру Игрока, полагает, что он так же хорошо способен выдать пустой стих, как и лучший из вас: и будучи абсолютным Йоханнесом фактотумом, по его собственному мнению, единственная потрясающая сценав стране[43].

Ученые расходятся во мнениях относительно точного значения слов Грина[43][44], но большинство сходится во мнении, что Грин обвинял Шекспира в том, что он превзошел себя в попытке сравняться с такими писателями с университетским образованием, как Кристофер Марлоу, Томас Нэш и сам Грин (так называемые "Университетские острословы").).[45]Выделенная курсивом фраза, пародирующая строчку "О, сердце тигра, завернутое в женскую шкуру" из "Генриха VI" Шекспира, часть 3, наряду с каламбуром "Сцена встряхивания", четко идентифицирует Шекспира как цель Грина. Как используется здесь, Йоханнес Фактотум ("Мастер на все руки") относится к второсортному мастеру, занимающемуся чужой работой, а не к более распространенному "универсальному гению".[43][46]

Нападение Грина - самое раннее из сохранившихся упоминаний о работе Шекспира в театре. Биографы предполагают, что его карьера могла начаться в любое время с середины 1580-х годов непосредственно перед выступлениями Грина.[47][48][49] После 1594 года пьесы Шекспира исполнялись только Людьми лорда-камергера, труппой, принадлежащей группе актеров, включая Шекспира, которая вскоре стала ведущей театральной труппой в Лондоне.[50] После смерти королевы Елизаветы в 1603 году компания получила королевский патент от нового короля Джеймса I и сменила название на the King's Men[51].

"Весь мир - сцена,
и все мужчины и женщины просто актеры:
у них есть свои выходы и свои входы;
и один человек в свое время играет много ролей ..."

— Как вам это понравится, Акт II, сцена 7, 139-142[52]

В 1599 году товарищество членов труппы построило свой собственный театр на южном берегу Темзы, который они назвали "Глобус". В 1608 году товарищество также приобрело крытый театр Блэкфрайарз. Сохранившиеся записи о приобретении недвижимости и инвестициях Шекспира указывают на то, что его сотрудничество с компанией сделало его богатым человеком[53], и в 1597 году он купил второй по величине дом в Стратфорде, Нью-Плейс, а в 1605 году вложил средства в долю приходской десятины в Стратфорде[54].

Некоторые пьесы Шекспира издавались тиражом в кварто, начиная с 1594 года, а к 1598 году его имя стало популярным и стало появляться на титульных листах.[55] [56] [57] Шекспир продолжал играть в своих собственных и других пьесах после его успеха в качестве драматурга. В издании сочинений Бена Джонсона 1616 года он фигурирует в списках актеров в фильмах "Каждый человек в своем юморе" (1598) и "Сеян, его падение" (1603)[58].Отсутствие его имени в списке актеров 1605 года для "Вольпоне" Джонсона воспринимается некоторыми учеными как признак того, что его актерская карьера приближалась к концу.[47] Однако в Первом фолио 1623 года Шекспир указан как один из "главных действующих лиц во всех этих пьесах", некоторые из которыхвпервые были поставлены после Вольпоне, хотя никто не может точно знать, какие роли он играл.[59] В 1610 году Джон Дэвис из Херефорда написал, что "добрая воля" играла "королевские" роли.[60] В 1709 году Роу передал традицию, согласно которой Шекспир играл призрак отца Гамлета.[35] Более поздние традиции утверждают, что он также сыграл Адама в "Как вам это понравится" и хора в "Генрихе V"[61][62], хотя ученые сомневаются в источниках этой информации[63].

На протяжении всей своей карьеры Шекспир делил свое время между Лондоном и Стратфордом. В 1596 году, за год до того, как он купил Нью-Плейс в качестве своего семейного дома в Стратфорде, Шекспир жил в приходе Святой Елены, Бишопсгейт, к северу от реки Темзы.[64] [65] Он переехал через реку в Саутуорк в 1599 году, в том же году его компания построила там театр "Глобус".[64] [66] К 1604 году он снова переехал к северу от реки, в район к северу от собора Святого Павла со множеством прекрасных домов. Там он снимал комнаты у французского гугенота по имени Кристофер Маунтджой, изготовителя женских париков и других головных уборов.[67][68]

Последние годы и смерть

Погребальный памятник Шекспиру в Стратфорде-на-Эйвоне

Николас Роу был первым биографом, зафиксировавшим традицию, повторенную Сэмюэлем Джонсоном, согласно которой Шекспир удалился в Стратфорд "за несколько лет до своей смерти".[69][70]Он все еще работал актером в Лондоне в 1608 году; в ответе на петицию sharers в 1635 году Катберт Бербедж заявил, что после покупки аренды театра Блэкфрайарз в 1608 году у Генри Эванса Королевская рать "разместила там мужчин-актеров", которыми были Хемингз, Конделл, Шекспири т.д.".[71] Однако, возможно, имеет значение, что бубонная чума бушевала в Лондоне в течение 1609 года.[72][73]Публичные театры Лондона неоднократно закрывались во время длительных вспышек чумы (в общей сложности более 60 месяцев с мая 1603 по февраль 1610 года)[74], что часто означало отсутствие актерской работы. В то время уход от любой работы был редкостью.[75] Шекспир продолжал посещать Лондон в 1611-1614 годах.[69] В 1612 году он был вызван в качестве свидетеля по делу Беллотт против Маунтджоя, судебному делу, касающемуся брачного соглашения дочери Маунтджоя, Мэри.[76][77] В марте 1613 года он купил сторожку в бывшем монастыре Блэкфрайарс;[78] а с ноября 1614 года он несколько недель находился в Лондоне со своим зятем Джоном Холлом.[79] После 1610 года Шекспир написал меньше пьес, и ни одна из них не приписывается ему после 1613 года[80].Последние три его пьесы были написаны совместно, вероятно, с Джоном Флетчером[81], который сменил его на посту домашнего драматурга "Королевской рати". Он ушел в отставку в 1613 году, до того, как 29 июня сгорел театр "Глобус" во время представления "Генриха VIII"[80].

Шекспир умер 23 апреля 1616 года в возрасте 52 лет.[h] Он умер в течение месяца после подписания своего завещания, документ, который он начинает с описания себя как "совершенно здорового". Ни один из дошедших до нас современных источников не объясняет, как и почему он умер. Полвека спустя Джон Уорд, викарий Стратфорда, записал в своем блокноте: "У Шекспира, Дрейтона и Бена Джонсона была веселая встреча, и, похоже, они слишком сильно выпили, потому что Шекспир умер от лихорадки, которой там заразился",[82][83] вполне вероятный сценарий, посколькуШекспир знал Джонсона и Дрейтона. Из поздравлений от коллег-авторов одно относится к его относительно внезапной смерти: "Мы удивлялись, Шекспир, что ты так скоро ушел / С мировой сцены в труппу могилы".[84]

Церковь Святой Троицы, Стратфорд-на-Эйвоне, где был крещен и похоронен Шекспир

У него остались жена и две дочери. Сюзанна вышла замуж за врача Джона Холла в 1607 году[85], а Джудит вышла замуж за виноторговца Томаса Куини за два месяца до смерти Шекспира.[86] Шекспир подписал свою последнюю волю и завещание 25 марта 1616 года; на следующий день его новый зять Томас Куини был признан виновным в отцовстве внебрачного сына от Маргарет Уилер, которая умерла при родах. Церковный суд приговорил Томаса к публичной епитимье, что вызвало бы большой стыд и смущение у семьи Шекспиров.[86]

Шекспир завещал большую часть своего большого состояния своей старшей дочери Сюзанне[87] с условием, что она передаст его в целости и сохранности "первому сыну своего тела".[88]У Куини было трое детей, все они умерли, не вступив в брак.[89][90]У Холлов была одна дочь, Элизабет, которая дважды была замужем, но умерла бездетной в 1670 году, положив конец прямой линии Шекспира.[91] [92] В завещании Шекспира почти не упоминается его жена Анна, которая, вероятно, имела право на одну треть его состояния автоматически.Тем не менее, он сделал замечание, оставив ей "мою вторую лучшую кровать", завещание, которое вызвало много спекуляций.[94][95][96]Некоторые ученые рассматривают завещание как оскорбление Анны, в то время как другие считают, что вторая по качеству кровать была бы супружеской и, следовательно, имела большое значение.[97]

Могила Шекспира, рядом с могилами Анны Шекспир, его жены, и Томаса Нэша, мужа его внучки

Шекспир был похоронен в алтаре церкви Святой Троицы через два дня после своей смерти.[98][99]Эпитафия, высеченная на каменной плите, покрывающей его могилу, включает в себя проклятие против перемещения его костей, которого тщательно избегали во время реставрации церкви в 2008 году:[100]

Незадолго до 1623 года в его память на северной стене был установлен погребальный памятник с его наполовину написанным изображением. Мемориальная доска сравнивает его с Нестором, Сократом и Вергилием.[102] В 1623 году, в связи с публикацией Первого фолио, была опубликована гравюра Дресхаута.[103] Шекспир был увековечен во многих статуях и мемориалах по всему миру, включая погребальные памятники в Саутуоркском соборе и в Уголке поэтовв Вестминстерском аббатстве[104][105].

Спектакли

Основные статьи: Пьесы Шекспира и соавторства Уильяма Шекспира
Процессия персонажей из пьес Шекспира, выполненная неизвестным художником 19 века

Большинство драматургов того периода, как правило, в какой-то момент сотрудничали с другими, что, по мнению критиков, и делал Шекспир, в основном в начале и в конце своей карьеры[106].

Первыми записанными произведениями Шекспира являются "Ричард III" и "Три части "Генриха VI", написанные в начале 1590-х годов во время моды на историческую драму. Однако точную датировку пьес Шекспира установить сложно[107][108], а изучение текстов позволяет предположить, что "Тит Андроник", "Комедия ошибок", "Укрощение строптивой" и "Два веронских джентльмена" также могут принадлежать к раннему периоду творчества Шекспира.[109][107] Его первые исторические произведения, в значительной степени основанные на издании 1587 года "Хроник Англии, Шотландии и Ирландии" Рафаэля Холиншеда[110], драматизируют разрушительные последствия слабого или коррумпированного правления и были истолкованы как оправдание происхождения династии Тюдоров.[111]На ранние пьесы повлияли произведения других драматургов елизаветинской эпохи, особенно Томаса Кида и Кристофера Марло, традиции средневековой драмы и пьесы Сенеки.[112][113][114] Комедия ошибок также была основана на классических моделях, но не имела источника для Укрощения"Строптивая" была найдена, хотя она связана с отдельной пьесой с тем же названием и, возможно, произошла от народной истории.[115][116] Как"Два веронских джентльмена", в которой двое друзей, по-видимому, одобряют изнасилование,[117][118][119] история Строптивой о том, как мужчина укротил независимый дух женщины, иногда беспокоит современных критиков, режиссеров и зрителей.[120]

Оберон, Титания и Пак с танцующими феями. Уильям Блейк, ок. 1786. Тейт Британия.

Ранние классические и итальянские комедии Шекспира, содержащие сложные двойные сюжеты и точные комические последовательности, уступают в середине 1590-х годов романтической атмосфере его самых известных комедий.[121] "Сон в летнюю ночь" - остроумная смесь романтики, волшебства фей и комических сцен низости.[122] Следующая комедия Шекспира, не менее романтическая "Венецианский купец", содержит изображение мстительного еврейского ростовщика Шейлока, которое отражает доминирующие взгляды елизаветинской эпохи, но может показаться унизительным для современной аудитории[123][124] Остроумие и игра слов в "Много шума из ничего"[125], очаровательная сельская обстановка "Как вам это понравится" и веселое веселье в "Двенадцатой ночи" завершают череду великих комедий Шекспира.[126] После лирического Ричарда II, написанного почти полностью в стихах, Шекспир ввел прозаическую комедию в истории конца 1590-х годов, Генрих IV, части 1 и 2, и Генрих V. Его персонажи становятся более сложными и нежными, когда он ловко переключается между комическими и серьезными сценами, прозой и поэзией и достигает повествовательного разнообразия своего зрелого произведения.[127][128][129] Этот период начинается и заканчивается двумя трагедиями:"Ромео и Джульетта", знаменитая романтическая трагедия о сексуально заряженной юности, любви и смерти[130][131] и "Юлий Цезарь", основанная на переводе сэра Томаса Норта "Параллельные жизни" Плутарха 1579 года, который ввел новый вид драмы.[132][133] По мнению шекспироведов.Джеймс Шапиро, в "Юлии Цезаре", "различные аспекты политики, характера, внутреннего мира, современных событий, даже собственные размышления Шекспира о процессе написания, начали переплетаться друг с другом"[134].

Гамлет, Горацио, Марцелл и Призрак отца Гамлета. Генри Фузели, 1780-1785. Kunsthaus Zürich.

В начале 17 века Шекспир написал так называемые "проблемные пьесы" "Мера за меру", "Троил и Крессида", "Все хорошо, что хорошо кончается" и ряд своих самых известных трагедий.[135][136] Многие критики считают, что величайшие трагедии Шекспира представляют собой вершину его искусства. Титульный герой одной из величайших трагедий Шекспира "Гамлет", вероятно, обсуждался больше, чем любой другой персонаж Шекспира, особенно из-за его знаменитого монолога, который начинается словами "Быть или не быть, вот в чем вопрос".[137] В отличие от замкнутого Гамлета, чьим фатальным недостатком является нерешительность, герои последующих трагедий, Отелло и Король Лир, погибли из-за поспешных ошибок в суждениях.[138]Сюжеты трагедий Шекспира часто основаны на таких фатальных ошибках или недостатках, которые нарушают порядок и уничтожают героя и тех, кого он любит.[139] В "Отелло" злодей Яго разжигает сексуальную ревность Отелло до такой степени, что он убивает невинную жену, которая его любит.[140][141]ВКороль Лир, старый король совершает трагическую ошибку, отказываясь от своих полномочий, инициируя события, которые приводят к пыткам и ослеплению графа Глостера и убийству младшей дочери Лира Корделии. По словам критика Фрэнка Кермоуда, "пьеса ... не предлагает ни хорошим персонажам, ни зрителям никакого облегчения от своей жестокости".[142][143][144] В "Макбете", самой короткой и сжатой из трагедий Шекспира[145], неконтролируемое честолюбие побуждает Макбета и его жену ледиМакбет, чтобы убить законного короля и узурпировать трон, пока их собственная вина не уничтожит их в свою очередь.[146] В этой пьесе Шекспир добавляет сверхъестественный элемент в трагическую структуру. Его последние крупные трагедии "Антоний и Клеопатра" и "Кориолан" содержат некоторые из лучших стихотворений Шекспира и были признаны поэтом и критиком Т. С. Элиотом его самыми успешными трагедиями.[147][148][149]

В последний период своей жизни Шекспир обратился к роману или трагикомедии и завершил еще три крупные пьесы: "Цимбелин", "Зимняя сказка" и "Буря", а также совместную пьесу "Перикл, принц Тирский". Менее мрачные, чем трагедии, эти четыре пьесы более серьезны по тону, чем комедии 1590-х годов, но они заканчиваются примирением и прощением потенциально трагических ошибок.[150] Некоторые комментаторы расценили это изменение настроения как свидетельство более спокойного взгляда на жизнь со стороны Шекспира, но это не так.может просто отражать театральную моду того времени.[151][152][153] Шекспир сотрудничал еще над двумя сохранившимися пьесами "Генрих VIII" и "Два благородных родственника", вероятно, с Джоном Флетчером[154].

Спектакли

Основная статья: Шекспир в исполнении

Неясно, для каких трупп Шекспир писал свои ранние пьесы. Титульный лист издания "Тита Андроника" 1594 года показывает, что пьеса была поставлена тремя разными труппами.[155] После эпидемии чумы 1592-1593 годов пьесы Шекспира ставились его собственной труппой в театре The Theatre and the Curtain в Шордиче, к северу от Темзы.[156] Лондонцы стекались туда, чтобы посмотреть первую часть "Генриха IV", Леонард Диггес записал: "Пусть только Фальстаф придет, Хэл, Пойнс, остальные ... и у вас вряд ли будет комната".[157]Когда у компании возник спор с арендодателем, они снесли театр и использовали бревна для строительства театра "Глобус", первого театра, построенного актерами для актеров, на южном берегу Темзы в Саутуорке.[158][159]Театр "Глобус" открылся осенью 1599 года, когда была поставлена одна из первых пьес "Юлий Цезарь". Большинство величайших пьес Шекспира после 1599 года были написаны для "Глобуса", включая "Гамлета", "Отелло" и "Короля Лира".[158][160][161]

Реконструированный театр "Глобус" на южном берегу Темзы в Лондоне

После того, как в 1603 году люди лорда-камергера были переименованы в королевскую рать, они вступили в особые отношения с новым королем Джеймсом. Несмотря на то, что записи выступлений неоднородны, "Королевская рать" исполнила при дворе семь пьес Шекспира в период с 1 ноября 1604 года по 31 октября 1605 года, включая два представления "Венецианского купца".[62] После 1608 года они выступали в крытом театре Блэкфрайарз зимой и в театре "Глобус" летом.[162] Обстановка в помещении в сочетании с якобинской модой на пышно поставленные маски позволили Шекспиру ввести более сложные сценические устройства. В "Цимбелине", например, Юпитер нисходит "в громе и молнии, восседая на орле: он бросает молнию. Призраки падают на колени"[163][164].

Среди актеров труппы Шекспира были знаменитый Ричард Бербедж, Уильям Кемпе, Генри Конделл и Джон Хемингес. Бербедж играл главную роль в первых постановках многих пьес Шекспира, включая "Ричарда III", "Гамлета", "Отелло" и "Короля Лира".[165] Популярный комический актер Уилл Кемпе сыграл слугу Питера в "Ромео и Джульетте" и Догберри в "Много шума из ничего", среди других персонажей.[166][167] Около 1600 года его сменил Роберт Армин, сыгравший такие роли, как Пробный камень в "Как вам это понравится" и шут в "Короле Лире".[168] В 1613 году сэр Генри Уоттон записал, что Генрих VIII "был представлен со многими необычными обстоятельствами помпезности и церемонии".[169]Однако 29 июня пушка подожгла соломенную крышу "Глобуса" и дотла сожгла театр - событие, которое с редкой точностью указывает дату постановки пьесы Шекспира.[169]

Текстовые источники

Титульный лист первого фолианта, 1623 год. Гравюра на меди с изображением Шекспира работы Мартина Дросхаута.

В 1623 году Джон Хемингес и Генри Конделл, двое друзей Шекспира из "Королевской рати", опубликовали Первое фолио, собрание пьес Шекспира. Он содержал 36 текстов, в том числе 18, напечатанных впервые.[170] Многие пьесы уже появлялись в версиях кварто — тонких книжках, сделанных из листов бумаги, сложенных вдвое, чтобы получились четыре листа.[171] Нет никаких свидетельств того, что Шекспир одобрил эти издания, которые в Первом Фолио описаны как "тайные копии".[172] Шекспир тоже не одобрял.планируйте или ожидайте, что его произведения вообще сохранятся в какой-либо форме; эти произведения, вероятно, канули бы в лету, если бы не спонтанная идея его друзей после его смерти создать и опубликовать Первый фолио.[173]

Альфред Поллард назвал некоторые версии до 1623 года "плохими квартетами" из-за их адаптированных, перефразированных или искаженных текстов, которые, возможно, местами были восстановлены по памяти.[171][172][174]Там, где сохранилось несколько версий пьесы, каждая отличается от другой. Различия могут быть вызваны ошибками при копировании или печати, из заметок актеров или зрителей, или из собственных работ Шекспира.[175][176] В некоторых случаях, например, "Гамлет", "Троил и Крессида" и "Отелло", Шекспир мог переработать тексты между изданиями кварто и фолио. Однако в случае с "Королем Лиром", хотя большинство современных изданий объединяют их, версия 1623 года в фолио настолько отличается от версии кварто 1608 года, что Оксфордский шекспир печатает их оба, утверждая, что их нельзя объединить без путаницы.[177]

Стихотворения

В 1593 и 1594 годах, когда театры были закрыты из-за чумы, Шекспир опубликовал две повествовательные поэмы на сексуальные темы: "Венера и Адонис" и "Изнасилование Лукреции". Он посвятил их Генри Райотсли, графу Саутгемптону. В "Венере и Адонисе" невинный Адонис отвергает сексуальные домогательства Венеры; в то время как в "Изнасиловании Лукреции" добродетельную жену Лукрецию насилует похотливый Тарквиний.[178] Под влиянием "Метаморфоз" Овидия[179] стихи показывают вину и моральное смятение, которые возникают в результате неконтролируемой похоти.[180] Оба оказались популярными и часто переиздавались при жизни Шекспира. Третье повествовательное стихотворение "Жалоба влюбленного", в котором молодая женщина жалуется на то, что ее соблазнил навязчивый поклонник, было напечатано в первом издании Сонетов в 1609 году. Большинство ученых в настоящее время признают, что Шекспир написал Жалобу любовника. Критики считают, что его прекрасные качества омрачены свинцовыми эффектами.[181][182][183] "Феникс и черепаха", напечатанный в романе Роберта Честера "Мученица любви" 1601 года, оплакивает смерть легендарного феникса и его возлюбленной, верной горлицы. В 1599 году два ранних варианта сонетов 138 и 144 появились в"Страстный Пилигрим", опубликованный под именем Шекспира, но без его разрешения.[181][183][184]

Сонеты

Основная статья: Сонеты Шекспира
Титульный лист из издания сонетов Шейка-Спирса 1609 года

Сонеты, опубликованные в 1609 году, стали последним из напечатанных недраматических произведений Шекспира. Ученые не уверены, когда был написан каждый из 154 сонетов, но факты свидетельствуют о том, что Шекспир писал сонеты на протяжении всей своей карьеры для частной аудитории.[185][186] Еще до того, как два несанкционированных сонета появились в "Страстном пилигриме" в 1599 году, Фрэнсис Мерес в 1598 году ссылался на "Сладкие сонеты" Шекспира.среди его личных друзей".[187] Немногие аналитики считают, что опубликованный сборник следует намеченной последовательности Шекспира.[188]Он, кажется, запланировал два контрастирующих сериала: один о неконтролируемой похоти к замужней женщине с темным цветом лица ("смуглая леди") и один о противоречивой любви к прекрасному молодому человеку ("Прекрасная молодежь"). Остается неясным, представляют ли эти фигуры реальных людей, или авторское "Я", которое обращается к ним, представляет самого Шекспира, хотя Вордсворт считал, что сонетами "Шекспир открыл свое сердце".[187][186]

"Должен ли я сравнить тебя с летним днем?
Ты прекраснее и сдержаннее ..."

—Строки из 18-го сонета Шекспира[189].

Издание 1609 года было посвящено некоему "мистеру У.Х.", которого считают "единственным автором" стихотворений. Неизвестно, было ли это написано самим Шекспиром или издателем Томасом Торпом, чьи инициалы указаны внизу страницы с посвящением; также неизвестно, кем был мистер У.Х., несмотря на многочисленные теории, или даже санкционировал ли Шекспир публикацию.[190] Критики хвалят Сонеты как глубокое размышление о природе любви, сексуальной страсти, деторождения, смерти и времени.[191]

Стиль

Основная статья: Стиль письма Шекспира

Первые пьесы Шекспира были написаны в общепринятом стиле того времени. Он писал их стилизованным языком, который не всегда естественным образом вытекает из потребностей персонажей или драмы.[192]Поэзия основана на пространных, иногда сложных метафорах и тщеславии, а язык часто риторический — написан для того, чтобы актеры декламировали, а не говорили. Например, торжественные речи в "Тите Андронике", по мнению некоторых критиков, часто задерживают действие; а стих в "Двух джентльменах из Вероны" был описан как высокопарный[193][194].

"Жалость" Уильяма Блейка, 1795, Тейт, Великобритания, является иллюстрацией двух сравнений в "Макбете":

"И жалость, как нагой новорожденный младенец,
Шагающий по ветру, или небесные херувимы, верхом
на незрячих воздушных курьерах"[195].

Однако вскоре Шекспир начал приспосабливать традиционные стили к своим собственным целям. Вступительный монолог Ричарда III уходит корнями в самопровозглашение Порока в средневековой драме. В то же время яркое самосознание Ричарда предвкушает монологи зрелых пьес Шекспира[196][197].Ни одна пьеса не знаменует собой переход от традиционного стиля к более свободному. На протяжении всей своей карьеры Шекспир сочетал эти два стиля, и "Ромео и Джульетта", пожалуй, лучший пример смешения стилей.[198] Ко времени "Ромео и Джульетты", "Ричарда II" и "Сна в летнюю ночь" в середине 1590-х годов Шекспир начал писать более естественную поэзию. Он все больше приспосабливал свои метафоры и образы к потребностям самой драмы.

Стандартной поэтической формой Шекспира был чистый стих, написанный пятистопным ямб. На практике это означало, что его стихи обычно были без рифм и состояли из десяти слогов в строке, произносимых с ударением на каждом втором слоге. Чистый стих в его ранних пьесах сильно отличается от его более поздних. Это часто красиво, но его предложения, как правило, начинаются, останавливаются и заканчиваются в конце строк, что создает риск монотонности.[199] Как только Шекспир освоил традиционный чистый стих, он начал прерывать и варьировать его поток. Эта техника высвобождает новую силу и гибкость поэзии в таких пьесах, как "Юлий Цезарь" и "Гамлет". Шекспир использует его, например, чтобы передать смятение в сознании Гамлета:[200]

Сэр, в моем сердце шла какая-то борьба
, Которая не давала мне спать. Я думал, что я лежу
хуже, чем мятежи в бильбо. Опрометчиво —
и похвально за опрометчивость — дайте нам знать
, что наша неосторожность иногда идет нам на пользу ...

— "Гамлет", Акт 5, Сцена 2, 4-8[200]

После "Гамлета" Шекспир еще больше изменил свой поэтический стиль, особенно в более эмоциональных пассажах поздних трагедий. Литературный критик А. К. Брэдли описал этот стиль как "более концентрированный, быстрый, разнообразный и, по конструкции, менее регулярный, нередко скрученный или эллиптический".[201] На последнем этапе своей карьеры Шекспир использовал множество приемов для достижения этих эффектов. К ним относятся повторяющиеся строки, нерегулярные паузы и остановки, а также крайние вариации в структуре и длине предложений.[202] Например, в "Макбете" язык переходит от одной несвязанной метафоры или сравнения к другому: "была ли надежда пьяной/ Где ты одевался?" (1.7.35–38); "... жалость, как обнаженный новорожденный младенец, / Шагающий по ветру, или небесные херувимы, верхом / На незрячих воздушных курьерах ..." (1.7.21–25). Перед слушателем стоит задача завершить смысл.[202] Поздние романы, с их сдвигами во времени и неожиданными поворотами сюжета, вдохновили последний поэтический стиль, в котором длинные и короткие предложения противопоставлены друг другу, предложения нагромождены, субъект и объект меняются местами, а слова опущены,создание эффекта спонтанности.[203]

Шекспир сочетал поэтический гений с практическим пониманием театра[204].Как и все драматурги того времени, он инсценировал истории из таких источников, как Плутарх и Холиншед.[205] Он изменил каждый сюжет, чтобы создать несколько центров интереса и показать зрителям как можно больше сторон повествования. Эта сила дизайна гарантирует, что пьеса Шекспира может выдержать перевод, сокращение и широкое толкование без ущерба для ее основной драмы.[206] По мере того, как мастерство Шекспира росло, он придавал своим персонажам более четкие и разнообразные мотивы и отличительные особенности речи. Однако в более поздних пьесах он сохранил элементы своего более раннего стиля. В поздних романсах Шекспира он намеренно вернулся к более искусственному стилю, который подчеркивал иллюзорность театра.[207][208]

Влияние

Основная статья: Влияние Шекспира
Макбет консультируется с Видением Вооруженной Головы. Генри Фузели, 1793-1794. Библиотека Фолджера Шекспира, Вашингтон.

Творчество Шекспира произвело значительное и неизгладимое впечатление на более поздний театр и литературу. В частности, он расширил драматический потенциал характеристик, сюжета, языка и жанра.[209] Например, до "Ромео и Джульетты" романтика не рассматривалась как достойная тема для трагедии.[210] Монологи использовались в основном для передачи информации о персонажах или событиях, но Шекспир использовалего творчество оказало сильное влияние на более позднюю поэзию.[211] Поэты-романтики пытались возродить драматургию в стихах Шекспира, хотя и без особого успеха. Критик Джордж Штайнер назвал все английские стихотворные драмы от Кольриджа до Теннисона "слабыми вариациями на шекспировские темы".[212] Джон Мильтон, которого многие считают самым важным английским поэтом после Шекспира, написал в дань уважения: "Ты в нашем изумлении и изумлении / Воздвиг себе памятник на всю жизнь"."[213]

Шекспир оказал влияние на таких романистов, как Томас Харди, Уильям Фолкнер и Чарльз Диккенс. Монологи американского романиста Германа Мелвилла многим обязаны Шекспиру; его капитан Ахав в "Моби Дике" - классический трагический герой, вдохновленный Королем Лиром.[214] Ученые идентифицировали 20 000 музыкальных произведений, связанных с произведениями Шекспира. К ним относятся три оперы Джузеппе Верди "Макбет", "Отелло" и "Фальстаф", критическая оценка которых сопоставима с оценкой исходных пьес.[215] Шекспир также вдохновил многих художников, в том числе романтиков и прерафаэлитов. Швейцарский художник-романтик Генри Фузели, друг Уильяма Блейка, даже перевел "Макбета" на немецкий язык.[216] Психоаналитик Зигмунд Фрейд использовал психологию Шекспира, в частности, Гамлета, для своих теорий о человеческой природе.[217] Шекспир был богатым источником для кинематографистов; Акира Куросава адаптировалМакбет и Король Лир в роли Кровавого трона и Ран, соответственно. Другие примеры использования Шекспира в кино включают "Сон в летнюю ночь" Макса Рейнхардта, "Гамлет" Лоуренса Оливье и документальный фильм Аль Пачино "В поисках Ричарда"[218]. Орсон Уэллс, всю жизнь любивший Шекспира, снялся в фильмах "Макбет" и "Отелло", а также "Куранты в полночь", в которых он играет Джона Фальстафа, что сам Уэллс назвал своей лучшей работой[219].

Во времена Шекспира английская грамматика, правописание и произношение были менее стандартизированы, чем сейчас[220], а его использование языка помогло сформировать современный английский.[221] Сэмюэл Джонсон цитировал его чаще, чем любого другого автора в своем Словаре английского языка, первой серьезной работеего тип.[222] Такие выражения, как "затаив дыхание" (Венецианский купец) и "предрешенный исход" (Отелло), вошли в повседневную английскую речь.[223][224]

Влияние Шекспира простирается далеко за пределы его родной Англии и английского языка. Его прием в Германии был особенно значительным; уже в 18 веке Шекспир был широко переведен и популяризирован в Германии и постепенно стал "классикой немецкой веймарской эпохи"; Кристоф Мартин Виланд был первым, кто произвел полные переводы пьес Шекспира на любой язык.[225] [226] Актер и театральный режиссер Саймон Кэллоу пишет: "Этот мастер, этот титан, этот гений, такой глубоко британский и так легко универсальный, каждая другая культура – немецкая, итальянская, русская – была обязана откликнуться на пример Шекспира; по большей части, они приняли его,и его, с радостной самоотдачей, как возможности языка и характера в действии, которыми он прославлял освобожденных писателей по всему континенту. Некоторые из наиболее глубоко затрагивающих постановок Шекспира были неанглийскими и неевропейскими. Он уникальный писатель: у него есть что-то для каждого"[227].

Согласно Книге рекордов Гиннесса, Шекспир остается самым продаваемым драматургом в мире, а продажи его пьес и стихов, как полагают, превысили четыре миллиарда экземпляров за почти 400 лет после его смерти. Он также является третьим по переводимости автором в истории[228].

Репутация критиков

Основные статьи: Репутация Уильяма Шекспира и хронология критики Шекспира

"Он был не от века, а на все времена".

—Бен Джонсон[229]

При жизни Шекспира не почитали, но он удостоился большого количества похвал.[230][231] В 1598 году священнослужитель и писатель Фрэнсис Мерес выделил его из группы английских драматургов как "самого превосходного" как в комедии, так и в трагедии.[232][233] Theавторы пьес "Парнас" в колледже Святого Иоанна в Кембридже ставили его в один ряд с Чосером, Гауэром и Спенсером.[234] В Первом фолио Бен Джонсон назвал Шекспира "Душой эпохи, аплодисментами, восторгом, чудом нашей сцены", хотя в другом месте он заметил, что"Шекспир хотел искусства" (не хватало мастерства)[229].

Между восстановлением монархии в 1660 году и концом 17 века классические идеи были в моде. В результате критики того времени в основном ставили Шекспира ниже Джона Флетчера и Бена Джонсона[235] . Томас Раймер, например, осуждал Шекспира за смешение комического с трагическим. Тем не менее, поэт и критик Джон Драйден высоко оценил Шекспира, сказав о Джонсоне: "Я восхищаюсь им, но я люблю Шекспира".[236] Он также классно заметил, что Шекспир "был естественно образованным; ему не нужны были книжные очки, чтобы читать природу; он заглянул внутрь и нашел ее там.[237] В течение нескольких десятилетий господствовала точка зрения Раймера. Но в 18 веке критики начали отзываться о Шекспире по-своему и, подобно Драйдену, признавать то, что они называли его природным гением. Серия научных изданий его произведений, в частности, Сэмюэля Джонсона в 1765 году и Эдмонда Мэлоуна в 1790 году, усилила его растущую репутацию.[238][239] К 1800 году он прочно закрепился как национальный поэт.[240] В 18-19 веках его репутация также распространиласьза границей. Среди тех, кто защищал его, были писатели Вольтер, Гете, Стендаль и Виктор Гюго[241][l].

Увитая гирляндами статуя Уильяма Шекспира в Линкольн-парке, Чикаго, типичная для многих созданных в 19 и начале 20 веков

В эпоху романтизма поэт и философ-литературовед Сэмюэл Тейлор Кольридж восхвалял Шекспира, а критик Август Вильгельм Шлегель переводил его пьесы в духе немецкого романтизма.[243] В 19 веке восхищение критиков гением Шекспира часто граничило с преклонением.[244] "Этот король Шекспир"Разве он не сияет в коронованном суверенитете над всеми нами, как самый благородный, самый мягкий, но самый сильный из объединяющих знаков; нерушимый", - писал эссеист Томас Карлайл в 1840 году.[245] Викторианцы создавали его пьесы как щедрые зрелища в большом масштабе.[246] Драматурга критик Джордж Бернард Шоу высмеивал культ поклонения Шекспиру как "бардолатрию", утверждая, что новый натурализм пьес Ибсена сделал Шекспира устаревшим[247].

Модернистская революция в искусстве начала 20-го века не только не отбросила Шекспира, но и охотно поставила его творчество на службу авангарду. Экспрессионисты в Германии и футуристы в Москве ставили спектакли по его пьесам. Марксистский драматург и режиссер Бертольд Брехт разработал эпический театр под влиянием Шекспира. Поэт и критик Т. С. Элиот возражал Шоу, утверждая, что "примитивность" Шекспира на самом деле сделала его по-настоящему современным.[248] Элиот, наряду с Г. Уилсоном Найтом и школой новой критики, возглавил движение к более внимательному прочтению образов Шекспира. В 1950-х годах волна новых критических подходов пришла на смену модернизму и проложила путь для постмодернистских исследований Шекспира.[249] К 1980-м годам исследования Шекспира были открыты для таких движений, как структурализм, феминизм, Новый историзм, афроамериканистика и квир-исследования.[250] [251] Сравнивая достижения Шекспира с достижениями ведущих фигур в философии и теологии, Гарольд Блум писал: "Шекспир был больше, чем Платон и чем Св. Августин. Он окружает нас, потому что мы видим его фундаментальным восприятием"[252].

Произведения

Дополнительная информация: Библиография Шекспира и хронология пьес Шекспира

Классификация пьес

Пьесы Уильяма Шекспира. Автор: сэр Джон Гилберт, 1849.

Произведения Шекспира включают 36 пьес, напечатанных в Первом толио 1623 года, перечисленных в соответствии с их классификацией как комедии, истории и трагедии.[253] Две пьесы, не вошедшие в Первый фолио, "Два благородных родственника" и "Перикл, принц Тирский", в настоящее время приняты как часть канона, и современные ученые согласны с тем, что Шекспир внес значительный вклад в написание обеих.[254][255] Ни одна шекспировская поэма не была включена в канон.Первый фолиант.

В конце 19 века Эдвард Дауден классифицировал четыре поздние комедии как романы, и хотя многие ученые предпочитают называть их трагикомедиями, часто используется термин Даудена.[256][257] В 1896 году Фредерик С. Боас ввел термин "проблемные пьесы" для описания четырех пьес: "Все хорошо, что хорошо кончается", "Мера за меру", "Троил и Крессида" и "Гамлет".[258] "Драмы, столь уникальные по теме и характеру, нельзя строго называть комедиями или трагедиями", - писал он. "Поэтому мы можем позаимствовать удобную фразу из современного театра и классифицировать их вместе как проблемные пьесы Шекспира".[259] Термин, который часто обсуждается и иногда применяется к другим пьесам, остается в употреблении, хотя "Гамлет" окончательно классифицируется как трагедия.[260][261][262]

Спекуляция

Авторство

Основная статья: Вопрос об авторстве Шекспира

Примерно через 230 лет после смерти Шекспира начали высказываться сомнения в авторстве приписываемых ему произведений.[263] Среди предложенных альтернативных кандидатов - Фрэнсис Бэкон, Кристофер Марлоу и Эдвард де Вер, 17-й граф Оксфорд.[264] Также было предложено несколько "групповых теорий".[265] Все, кроме нескольких исследователей Шекспира и историков литературы, считают его второстепенной теорией, и лишь небольшое меньшинство ученых считают, что есть основания подвергать сомнению традиционную атрибуцию,[266] но интерес к предмету, особенно к оксфордской теории авторства Шекспира, сохраняется и в 21 веке.[267][268][269]

Религия

Основная статья: Религиозные взгляды Уильяма Шекспира

Шекспир придерживался официальной государственной религии, но его личные взгляды на религию были предметом споров. В завещании Шекспира используется протестантская формула, и он был подтвержденным членом Англиканской церкви, где он был женат, его дети были крещены и где он похоронен. Некоторые ученые утверждают, что члены семьи Шекспира были католиками в то время, когда исповедовать католицизм в Англии было противозаконно.[271] Мать Шекспира, Мэри Арден, безусловно, происходила из благочестивой католической семьи. Самым веским доказательством может быть католическое исповедание веры, подписанное его отцом, Джоном Шекспиром, найденное в 1757 году под стропилами его бывшего дома на Хенли-стрит. Однако документ в настоящее время утерян, и ученые расходятся во мнениях относительно его подлинности.[272][273] В 1591 году власти сообщили, что Джон Шекспир не посещал церковь "из-за боязни судебного процесса за долги", что является распространенным католическим оправданием.[274][275][276] В 1606 году вимя дочери Уильяма Сюзанны появляется в списке тех, кто не смог посетить пасхальное причастие в Стратфорде.[274][275][276] Другие авторы утверждают, что нет достаточных доказательств религиозных убеждений Шекспира. Ученые находят доказательства как за, так и против католицизма, протестантизма или неверия Шекспира в его пьесы, но истину может быть невозможно доказать.[277][278]

Сексуальность

Основная статья: Сексуальность Уильяма Шекспира

Известно немного подробностей о сексуальной ориентации Шекспира. В 18 лет он женился на 26-летней Энн Хэтэуэй, которая была беременна. Сюзанна, первая из их троих детей, родилась шесть месяцев спустя, 26 мая 1583 года. На протяжении веков некоторые читатели утверждали, что сонеты Шекспира автобиографичны[279] и указывают на них как на свидетельство его любви к молодому человеку. Другие читают те же отрывки как выражение сильной дружбы, а не романтической любви.[280][281][282]26 так называемых сонетов "Темная леди", адресованных замужней женщине, рассматриваются как свидетельство гетеросексуальных связей[283].

Портретная живопись

Основная статья: Портреты Шекспира

Не сохранилось ни одного письменного описания внешности Шекспира того времени, и нет никаких свидетельств того, что он когда-либо заказывал портрет, поэтому гравюра Дросхаута, которую Бен Джонсон одобрил как хорошее сходство,[284] и его памятник в Стратфорде, пожалуй, являются лучшим свидетельством его внешности. Начиная с 18-го века стремление к подлинным портретам Шекспира подпитывало заявления о том, что на различных сохранившихся картинах изображен Шекспир. Этот спрос также привел к созданию нескольких поддельных портретов, а также к искажению, перекрашиванию и переклейке портретов других людей.[285]

Смотри также

Примечания и ссылки

Примечания

  1. ^ На его памятнике указано, что на момент смерти ему было 53 года, то есть 52 года.
  2. ^ Представление о том, что Шекспир родился 23 апреля, вопреки распространенному мнению, является традицией, а не фактом; см. Раздел о жизни Шекспира ниже.
  3. ^ Даты соответствуют юлианскому календарю, который использовался в Англии на протяжении всей жизни Шекспира, но с началом года, скорректированным на 1 января (см. Даты по старому и новому стилю). По григорианскому календарю, принятому в католических странах в 1582 году, Шекспир умер 3 мая[1].
  4. ^ "Национальный культ" Шекспира и признание его как "барда" берет свое начало в сентябре 1769 года, когда актер Дэвид Гаррик организовал недельный карнавал в Стратфорде в честь того, что городской совет даровал ему свободу города. Помимо того, что Гаррик подарил городу статую Шекспира, он сочинил пасквильный стих, высмеянный лондонскими газетами, назвав берега Эйвона местом рождения "несравненного барда"[6].
  5. ^ Точные цифры неизвестны. Более подробную информацию см. в разделе "коллаборации Шекспира" и "Апокрифы Шекспира".
  6. ^ Даты отдельных пьес и точный период написания неизвестны. Более подробную информацию см. в разделе Хронология пьес Шекспира.
  7. ^ Герб представляет собой серебряного сокола, поддерживающего копье, а девиз - Non Sanz Droict (по-французски "не без права"). Этот девиз до сих пор используется Советом графства Уорикшир в отношении Шекспира.
  8. ^ Надпись на латыни на его погребальном памятнике: AETATIS 53 УМРЕТ 23 апреля (На 53-м году жизни он умер 23 апреля).
  9. ^ Стихи Джеймса Маббе напечатаны в Первом фолио[84].
  10. Чарльз Найт, 1842, в своих заметках о "Двенадцатой ночи"[93].
  11. ^ В писцовых сокращениях ye для (3-я строка) и yt для этого (3-я и 4-я строки) буква y обозначает th: см. шип.
  12. ^ Грейди цитирует "Философские письма" Вольтера (1733); "Ученичество Вильгельма Мейстера" Гете (1795); двухчастный памфлет Стендаля "Расин и Шекспир" (1823-25); и "предисловия к Кромвелю" Виктора Гюго (1827) и "Уильям Шекспир" (1864)[242].
  13. ^ Например, А.Л. Роуз, исследователь Шекспира 20-го века, был категоричен: "Он умер, как и жил, послушным членом Англиканской церкви. В его завещании это совершенно ясно изложено — фактически, оно не подлежит сомнению, поскольку в нем используется протестантская формула"[270].

Ссылки

  1. ^ Schoenbaum 1987, с. xv.
  2. ^ Подпрыгнуть до:a b Гринблатт 2005, стр. 11.
  3. ^ Подпрыгнуть до:a b Бевингтон 2002стр. 1-3.
  4. ^ Подпрыгнуть до:a b Уэллс 1997, стр. 399.
  5. ^ Добсон 1992, стр. 185-186.
  6. ^ Макинтайр 1999, стр. 412-432.
  7. ^ Крейг 2003, стр. 3.
  8. ^ Шапиро 2005, стр. xvii–xviii.
  9. ^ Schoenbaum 1991, стр. 41, 66, 397-398, 402, 409.
  10. ^ Тейлор 1990, стр. 145, 210-223, 261-265.
  11. Чемберс, 1930а, стр. 270-271.
  12. ^ Тейлор 1987, стр. 109-134.
  13. ^ Подпрыгнуть до:a b Гринблатт и Абрамс 2012, стр. 1168.
  14. ^ Schoenbaum 1987стр. 14-22.
  15. ^ Schoenbaum 1987, стр. 24-26.
  16. ^ Schoenbaum 1987Стр. 24, 296.
  17. ^ Хонан 1998, стр. 15-16.
  18. ^ Schoenbaum 1987Стр. 23-24.
  19. ^ Schoenbaum 1987Стр. 62-63.
  20. ^ Экройд 2006, стр. 53.
  21. Уэллс и др., 2005, стр. xv–xvi.
  22. ^ Болдуин 1944, стр. 464.
  23. ^ Болдуин 1944, стр. 179-180, 183.
  24. Кресси 1975, стр. 28-29.
  25. ^ Болдуин 1944, стр. 117.
  26. ^ Schoenbaum 1987Стр. 77-78.
  27. ^ Вуд 2003, стр. 84.
  28. ^ Schoenbaum 1987Стр. 78-79.
  29. ^ Schoenbaum 1987, стр. 93.
  30. ^ Schoenbaum 1987, стр. 94.
  31. ^ Schoenbaum 1987, стр. 224.
  32. ^ Батэ 2008, стр. 314.
  33. ^ Schoenbaum 1987, стр. 95.
  34. ^ Schoenbaum 1987, стр. 97-108.
  35. ^ Подпрыгнуть до:a b Роу 1709.
  36. ^ Schoenbaum 1987, стр. 144-145.
  37. ^ Schoenbaum 1987, стр. 110-111.
  38. ^ Хонигманн 1999, стр. 1.
  39. Уэллс и др., 2005, с. xvii.
  40. ^ Хонигман 1999, стр. 95-117.
  41. ^ Вуд 2003, стр. 97-109.
  42. ^ Чемберс 1930аСтр. 287, 292.
  43. ^ Подпрыгнуть до:a b c Гринблатт 2005, стр. 213.
  44. ^ Schoenbaum 1987, стр. 153.
  45. ^ Экройд 2006, стр. 176.
  46. ^ Schoenbaum 1987, стр. 151-153.
  47. ^ Подпрыгнуть до:a b Уэллс 2006, стр. 28.
  48. ^ Schoenbaum 1987, стр. 144-146.
  49. ^ Чемберс 1930а, стр. 59.
  50. ^ Schoenbaum 1987, стр. 184.
  51. Чемберс, 1923, стр. 208-209.
  52. ^ Уэллс и др., 2005, стр. 666.
  53. Чемберс, 1930b, стр. 67-71.
  54. ^ Бентли 1961, стр. 36.
  55. ^ Schoenbaum 1987, стр. 188.
  56. ^ Kastan 1999, стр. 37.
  57. ^ Кнутсон 2001, стр. 17.
  58. ^ Адамс 1923, стр. 275.
  59. ^ Schoenbaum 1987, стр. 200.
  60. ^ Schoenbaum 1987, стр. 200-201.
  61. ^ Экройд 2006, стр. 357.
  62. ^ Перейти к:А. Б. Уэллс и др. 2005, стр. xxii.
  63. ^ Schoenbaum 1987, стр. 202-203.
  64. ^ Перейти к:a b Hales 1904, стр. 401-402.
  65. ^ Хонан 1998, стр. 121.
  66. ^ Шапиро 2005, стр. 122.
  67. ^ Хонан 1998, стр. 325.
  68. ^ Гринблатт 2005, стр. 405.
  69. ^ Подпрыгнуть до:a b Экройд 2006, стр. 476.
  70. Вуд 1806, стр. ix–x, lxxii.
  71. ^ Смит 1964, стр. 558.
  72. ^ Экройд 2006, стр. 477.
  73. ^ Барролл 1991, стр. 179-182.
  74. ^ Бейт 2008, стр. 354-355.
  75. ^ Хонан 1998, стр. 382-383.
  76. ^ Хонан 1998, стр. 326.
  77. ^ Экройд 2006, стр. 462-464.
  78. ^ Schoenbaum 1987, стр. 272-274.
  79. ^ Хонан 1998, стр. 387.
  80. ^ Подпрыгнуть до:a b Schoenbaum 1987, стр. 279.
  81. ^ Хонан 1998, стр. 375-378.
  82. ^ Schoenbaum 1991, стр. 78.
  83. ^ Роуз 1963, стр. 453.
  84. ^ Подпрыгнуть до:a b Кинни 2012, стр. 11.
  85. ^ Schoenbaum 1987, стр. 287.
  86. ^ Подпрыгнуть до:a b Schoenbaum 1987, стр. 292-294.
  87. ^ Schoenbaum 1987, стр. 304.
  88. ^ Хонан 1998, стр. 395-396.
  89. ^ Чемберс 1930bстр. 8, 11, 104.
  90. ^ Schoenbaum 1987, стр. 296.
  91. ^ Чемберс 1930bстр. 7, 9, 13.
  92. ^ Schoenbaum 1987Стр. 289, 318-319.
  93. ^ Schoenbaum 1991, стр. 275.
  94. ^ Экройд 2006, стр. 483.
  95. ^ Фрай 2005, стр. 16.
  96. ^ Гринблатт 2005, стр. 145-146.
  97. ^ Schoenbaum 1987, стр. 301-303.
  98. ^ Schoenbaum 1987Стр. 306-307.
  99. Уэллс и др., 2005, с. xviii.
  100. ^ BBC News 2008.
  101. ^ Schoenbaum 1987, стр. 306.
  102. ^ Schoenbaum 1987, стр. 308-310.
  103. ^ Купер 2006, стр. 48.
  104. ^ Вестминстерское аббатство н.э..
  105. ^ Кафедральный собор Саутуорка, Нью-Йорк.
  106. ^ Thomson 2003, стр. 49.
  107. ^ Подпрыгнуть до:a b Фрай 2005, стр. 9.
  108. ^ Хонан 1998, стр. 166.
  109. ^ Schoenbaum 1987, стр. 159-161.
  110. ^ Даттон и Говард 2003, стр. 147.
  111. ^ Рибнер 2005, стр. 154-155.
  112. ^ Фрай 2005, стр. 105.
  113. ^ Рибнер 2005, стр. 67.
  114. ^ Беднарз 2004, стр. 100.
  115. ^ Хонан 1998, стр. 136.
  116. ^ Schoenbaum 1987, стр. 166.
  117. ^ Фрай 2005, стр. 91.
  118. ^ Хонан 1998, стр. 116-117.
  119. ^ Вернер 2001, стр. 96-100.
  120. ^ Фридман 2006, стр. 159.
  121. ^ Экройд 2006, стр. 235.
  122. ^ Вуд 2003, стр. 161-162.
  123. ^ Вуд 2003, стр. 205-206.
  124. ^ Хонан 1998, стр. 258.
  125. ^ Экройд 2006, стр. 359.
  126. ^ Экройд 2006, стр. 362-383.
  127. ^ Шапиро 2005, стр. 150.
  128. ^ Гиббонс 1993, стр. 1.
  129. ^ Экройд 2006, стр. 356.
  130. ^ Вуд 2003, стр. 161.
  131. ^ Хонан 1998, стр. 206.
  132. ^ Экройд 2006Стр. 353, 358.
  133. ^ Шапиро 2005, стр. 151-153.
  134. ^ Шапиро 2005, стр. 151.
  135. ^ Брэдли 1991, стр. 85.
  136. ^ Muir 2005, стр. 12-16.
  137. ^ Брэдли 1991, стр. 94.
  138. ^ Брэдли 1991, стр. 86.
  139. ^ Брэдли 1991Стр. 40, 48.
  140. ^ Брэдли 1991стр. 42, 169, 195.
  141. ^ Гринблатт 2005, стр. 304.
  142. ^ Брэдли 1991, стр. 226.
  143. ^ Экройд 2006, стр. 423.
  144. ^ Кермоуд 2004, стр. 141-142.
  145. ^ Макдональд 2006, стр. 43-46.
  146. ^ Брэдли 1991, стр. 306.
  147. ^ Экройд 2006, стр. 444.
  148. ^ Макдональд 2006, стр. 69-70.
  149. ^ Элиот 1934, стр. 59.
  150. ^ Дауден 1881, стр. 57.
  151. ^ Дауден 1881, стр. 60.
  152. ^ Фрай 2005, стр. 123.
  153. ^ Макдональд 2006, стр. 15.
  154. ^ Уэллс и др., 2005, стр. 1247, 1279.
  155. ^ Уэллс и др., 2005, стр. xx.
  156. Уэллс и др., 2005, с. xxi.
  157. ^ Шапиро 2005, стр. 16.
  158. ^ Подпрыгнуть до:a b Фоукс 1990стр. 6.
  159. ^ Шапиро 2005, стр. 125-131.
  160. ^ Наглер 1958стр. 7.
  161. ^ Шапиро 2005, стр. 131-132.
  162. ^ Фоукс 1990, стр. 33.
  163. ^ Экройд 2006, стр. 454.
  164. ^ Холланд 2000, стр. xli.
  165. ^ Ринглер 1997, стр. 127.
  166. ^ Schoenbaum 1987, стр. 210.
  167. ^ Чемберс 1930а, стр. 341.
  168. ^ Шапиро 2005, стр. 247-249.
  169. ^ Подпрыгнуть до:a b Уэллс и др., 2005, стр. 1247.
  170. Уэллс и др., 2005, с. xxxvii.
  171. ^ Перейти к:А. Б. Уэллс и др. 2005, стр. xxxiv.
  172. ^ Перейти к:А. Б. Поллард 1909, стр. xi.
  173. ^ Мэйс и Свенсон 2016.
  174. ^ Магуайр 1996, стр. 28.
  175. Бауэрс, 1955, стр. 8-10.
  176. Уэллс и др., 2005, стр. xxxiv–xxxv.
  177. ^ Уэллс и др., 2005, стр. 909, 1153.
  178. ^ Роу 2006, стр. 21.
  179. ^ Фрай 2005, стр. 288.
  180. ^ Роу 2006стр. 3, 21.
  181. ^ Подпрыгнуть до:a b Роу 2006, стр. 1.
  182. ^ Джексон 2004, стр. 267-294.
  183. ^ Подпрыгнуть до:a b Хонан 1998, стр. 289.
  184. ^ Schoenbaum 1987, стр. 327.
  185. ^ Вуд 2003, стр. 178.
  186. ^ Подпрыгнуть до:a b Schoenbaum 1987, стр. 180.
  187. ^ Подпрыгнуть до:a b Хонан 1998, стр. 180.
  188. ^ Schoenbaum 1987, стр. 268.
  189. ^ Моуэт и Верстайн н.д..
  190. ^ Schoenbaum 1987, стр. 268-269.
  191. ^ Вуд 2003, стр. 177.
  192. ^ Клемен 2005a, стр. 150.
  193. ^ Фрай 2005Стр. 105, 177.
  194. ^ Клемен 2005b, стр. 29.
  195. ^ de Sélincourt 1909, стр. 174.
  196. ^ Брук 2004, стр. 69.
  197. ^ Брэдбрук 2004, стр. 195.
  198. ^ Клемен 2005b, стр. 63.
  199. ^ Фрай 2005, стр. 185.
  200. ^ Подпрыгнуть до:a b Райт 2004, стр. 868.
  201. ^ Брэдли 1991, стр. 91.
  202. ^ Перейти к:a b McDonald 2006, стр. 42-46.
  203. ^ Макдональд 2006Стр. 36, 39, 75.
  204. ^ Гиббонс 1993стр. 4.
  205. ^ Гиббонс 1993, стр. 1-4.
  206. ^ Гиббонс 1993, стр. 1-7, 15.
  207. ^ Макдональд 2006, стр. 13.
  208. ^ Мигер 2003, стр. 358.
  209. ^ Чемберс 1944, стр. 35.
  210. ^ Левенсон 2000, стр. 49-50.
  211. ^ Клемен 1987, стр. 179.
  212. ^ Steiner 1996, стр. 145.
  213. ^ Фонд, Поэзия (6 января 2023 года). "О Шекспире. 1630 год, Джон Мильтон". Фонд поэзии. Проверено 6 января 2023 года.
  214. ^ Брайант 1998, стр. 82.
  215. ^ Гросс 2003, стр. 641-642.
  216. ^ Параиш 2006, стр. 130.
  217. ^ Блум 1995, стр. 346.
  218. ^ Лейн, Энтони (25 ноября 1996). "КОЛГОТКИ! КАМЕРА! ДЕЙСТВУЙ!". Житель Нью-Йорка.
  219. ^ Арена Би-би-Си. История Орсона Уэллса BBC Two/BBC Four. 01:51:46-01:52:16. Трансляция 18 мая 1982 года. Проверено 30 января 2023 года
  220. ^ Черчиньяни 1981.
  221. ^ Кристалл 2001, стр. 55-65, 74.
  222. ^ Уэйн 1975, стр. 194.
  223. ^ Джонсон 2002, стр. 12.
  224. ^ Кристалл 2001, стр. 63.
  225. ^ "Как Шекспира превратили в немца". DW.com . 22 апреля 2016 года.
  226. ^ "Unser Shakespeare: безумная одержимость немцев бардом". Местная Германия. 22 апреля 2016 года.
  227. ^ . Проверено 2 сентября 2020 года The Independent"Саймон Кэллоу: какого черта? Что ж, Уильям Шекспир все-таки был величайшим...".
  228. ^ "Уильям Шекспир: десять поразительных мировых рекордов на тему великих бардов". Книга рекордов Гиннесса. 23 апреля 2014 года.
  229. ^ Подпрыгнуть до:a b Джонсон 1996стр. 10.
  230. ^ Доминик 1988, стр. 9.
  231. ^ Грейди 2001b, стр. 267.
  232. ^ Грейди 2001b, стр. 265.
  233. ^ Грир 1986, стр. 9.
  234. ^ Грейди 2001b, стр. 266.
  235. ^ Грейди 2001b, стр. 269.
  236. ^ Драйден 1889, стр. 71.
  237. ^ "Джон Драйден (1631-1700). Шекспир. Бомонт и Флетчер. Бен Джонсон. Том. III. Семнадцатый век. Генри Крейк, изд. 1916. Английская проза". www.bartleby.com . Проверено 20 июля 2022 года.
  238. ^ Грейди 2001b, стр. 270-272.
  239. ^ Левин 1986, стр. 217.
  240. ^ Грейди 2001b, стр. 270.
  241. ^ Грейди 2001b, стр. 272-74.
  242. ^ Грейди 2001b, стр. 272-274.
  243. ^ Левин 1986, стр. 223.
  244. ^ Сойер 2003, стр. 113.
  245. ^ Карлейль 1841, стр. 161.
  246. ^ Schoch 2002, стр. 58-59.
  247. ^ Грейди 2001b, стр. 276.
  248. ^ Грейди 2001a, стр. 22-26.
  249. ^ Грейди 2001a, стр. 24.
  250. ^ Грейди 2001a, стр. 29.
  251. ^ Дракакис 1985, стр. 16-17, 23-25.
  252. ^ Блум 2008, с. xii.
  253. ^ Бойс 1996стр. 91, 193, 513..
  254. ^ Катман 2003, стр. 629.
  255. ^ Бойс 1996, стр. 91.
  256. Эдвардс, 1958, стр. 1-10.
  257. ^ Снайдер и Каррен-Акино 2007.
  258. ^ Schanzer 1963, pp. 1–10.
  259. ^ Boas 1896, стр. 345.
  260. ^ Schanzer 1963, стр. 1.
  261. ^ Блум 1999, стр. 325-380.
  262. ^ Берри 2005, стр. 37.
  263. ^ Шапиро 2010, стр. 77-78.
  264. ^ Гибсон 2005стр. 48, 72, 124.
  265. ^ Макмайкл и Гленн 1962, стр. 56.
  266. ^ Нью-Йорк Таймс 2007.
  267. ^ Катман 2003, стр. 620, 625-626.
  268. ^ Любовь 2002, стр. 194-209.
  269. ^ Schoenbaum 1991, стр. 430-440.
  270. ^ Роуз 1988, стр. 240.
  271. ^ Притчард 1979, стр. 3.
  272. ^ Вуд 2003, стр. 75-78.
  273. ^ Экройд 2006, стр. 22-23.
  274. ^ Подпрыгнуть до:a b Вуд 2003, стр. 78.
  275. ^ Подпрыгнуть до:a b Экройд 2006, стр. 416.
  276. ^ Подпрыгнуть до:a b Schoenbaum 1987Стр. 41-42, 286.
  277. ^ Уилсон 2004, стр. 34.
  278. ^ Шапиро 2005, стр. 167.
  279. ^ Ли 1900, стр. 55.
  280. ^ Кейси 1998.
  281. ^ Пекиньи 1985.
  282. ^ Эванс 1996, стр. 132.
  283. Форт 1927, стр. 406-414.
  284. ^ Купер 2006Стр. 48, 57.
  285. ^ Schoenbaum 1981, стр. 190.

Источники

В Wikisource есть оригинальные произведения автора или о нем:
Уильям Шекспир

Внешние ссылки

Послушайте эту статью (48 минут)
 47:45
Значок разговорной речи в Википедии
Этот аудиофайл был создан на основе пересмотра этой статьи от 11 апреля 2008 года и не отражает последующие правки.
(Аудио помощь · Другие разговорные статьи)
Библиотечные ресурсы о
Уильям Шекспир
Уильям Шекспир
Цифровые издания
Выставки
Наследие и критика
Другие ссылки
Меня зовут Валера и я хочу запустить 2 вирусных идеи, которые искал уже давно, ЧТОБЫ ИЗМЕНИТЬ ЧТО-ТО В ЭТОМ МИРЕ. Во-первых это символ +2800 значение которого совершенно противоположно +100500:

И он для того, чтобы рассказать о еврейском фашизме, 2800 рабах каждому еврею, а главное о каббалистическом языке и каббалистических методах и электронном концлагере который нам готовят и как его избежать. Я думаю многие из вас слышат об этом первый раз и не понимают о чем это я:-) Но это интересно, важно знать каждому и каждому важно рассказывать об этом другим. Подробнее об этом на сайте plus2800.ru.

А во-вторых волшебный третий нос на лбу:-) Это как у пастофарианцев друшлак на голове.

Тоже религиозный символ, но тройного назначения.

Во 1-ых это тоже религиозный символ придуманный для того, чтобы рассказать о +2800 и его значениях.

Во 2-ых наделяет сверхспособностью о которой мечтал один английский комик.

В 3-их он может спасти тому кто его носит жизнь!

А в 4-ых его можно использовать как антистресс который всегда под рукой.
И в отличии от друшлака его можно носить хоть постоянно - хоть дома, хоть в офисе, хоть на улице даже не замечая этого. В любую погоду и он подходит под любую одежду.

У учительницы их Химок были проблемы из-за того, что она пришла в школу с друшлаком на голове и вела в таком виде урок. Из-за этого у неё были проблемы и это была разовая акция. А ношение третьего носа можно обосновать и практическими соображениями перечисленными выше. Но при этом все равно все будут знать откуда взялась такая мода, для чего и какие смыслы несет.

И подробней об этом на сайте plus2800.ru.

А самое главное, что когда я начинал этот проект, то думал что люди верят в религиозную чушь, потому что не знают о лжи и преступлениях церквей и если им рассказать, то они перестанут верить. Но на самом деле ни х.... И многие готовы верить в это, поддерживать это или по крайней мере относиться нейтрально, потому что думают что хоть это и ложь, но ложь полезная и выгодная, поэтому пусть будет.

Хм... Возможно поможет если объяснить, что это вредная ложь и они то как раз и создают проблемы, которые решают. Но как ни странно это тоже малоэффективно.

А знаете в чем причина? Людей зазомбировали и научили так, что им кажется. что они думают сами, а на самом деле думают чужими мыслями и никакие аргументы и факты ничего не изменят. Вот если телевизор скажет и в то, что будут говорить люди вокруг они поверят скорее чем логике и здравому смыслу. Поэтому чтобы они "услышали" логику и здравый смысл, нужно чтобы миллионы людей говорили об этом. И для этого и был придуман волшебный третий нос на лбу.

И вот если миллионы, десятки миллионов, сотни миллионов будут носить волшебный третий нос и рассказывать о том, что зашифровано в символе +2800, то они вдруг услышат здравый смысл и логике и вдруг они "поймут"... Хотя на самом деле нет, а просто опять поверят авторитету. Но в принципе это на данном этапе и не важно - главное результат. Но в общем идея такая и подробнее об этом на сайте plus2800.ru


Скачать все эти страницы с ссылками
и привязанными к ним файлами